Dynaudio這家超過40年歷史的喇叭廠，在眾多音響品牌里堪稱老牌，但他們從來沒有停止進步，尤其是這幾年，頻頻推出讓人耳目一新的產品，Dynaudio正在跟世人見證他們的活力。 跟著新Confidence的登場，Dynaudio同步推出價位可親的Evoke系列。貌似傳統(tǒng)的外觀，卻融合了他們這幾年所育成的美學基因，一改過往的方正造型與俐落直角，加入許多圓弧和非平行線條的元素，這些元素是Dynaudio的時代語言。當別的廠家試圖利用材質拼貼創(chuàng)造現(xiàn)代感時，Dynaudio仍在全系列產品上保持一種低調又簡約的質感。他們的產品樣貌從不乖張，卻呈現(xiàn)一種沉穩(wěn)、內斂的氣質與時代的包容度。就這點內在精神來看，Dynaudio又是一路走來，始終如一。 Evoke系列目前一共推出五款產品，包括2款落地—Evoke 50和30，2款書架—Evoke 20和10，1款中置—Evoke 25C。五款喇叭共享了新技術，并兼具高階產品下放的技術，這些因素，讓Evoke系列雖定位在接近入門的等級，卻具有十足架勢，不能以尋常的眼光視之。
有Hexis技術加持的Cerotar高音
怎么個厲害法？先說高音。Dynaudio將開發(fā)40週年紀念喇叭Special Forty上的Esotar Forty與New Confidence上的Esotar 3高音的經驗，應用在開發(fā)新的高音單體上，因此成就了這個專屬于Evoke系列的Cerotar高音。這個高音單體最關鍵的技術有兩個，第一，它采用了以碳酸鍶制成的鐵粉芯磁鐵（strontium carbonate Ferrite+ ceramic magnets）構成磁力系統(tǒng)，這種磁鐵具有極佳的抗退磁力，幾乎可視為永久磁鐵。Dynaudio第一招是給予高音單體夠強的磁力，好有十足的控制力。 第二，這個28mm的絲質凸盆振膜背后，有一個硬質聚合物的半球型罩，其上還有孔洞。這個設計稱為Hexis，用來打散高音單體的背波，以配合背后腔室作吸音，進而消除背波干擾。這個Hexis技術先用在New Confidence上，現(xiàn)在，同樣用在Evoke上。而且，這個硬核結構，還有一個非常實用的功能，足以在背后支撐高音振膜，不怕被碰凹。一般廠家都是在單體前面加裝金屬網或導波器來保護高音，Dynaudio這樣做真是聰明，一舉兩得。
小音圈、長沖程、強磁系統(tǒng)的Esotech+中低音
在高音單體下方則有兩只140mm的中、低音單體，都是Dynaudio擅長的MSP振膜，質量輕又硬度高，加上聚合物本身的良好阻尼特性，是Dynaudio深信不疑的最佳材料。值得一提的是這個單體繼續(xù)維持Dynaudio繼New Countour以來的小音圈、長沖程設計，為了讓單體控制力更好，能保有大音圈、短沖程時代的低失真。中低音單體的磁鐵一樣用上碳酸鍶制成的鐵粉芯磁鐵，再配上52mm的鋁線音圈，他們稱這個磁力系統(tǒng)經過強化的中低音單體為Esotec+ Woofer。不管是高音還是低音單體，都是Evoke 30和系列喇叭獨享的設計，而且外面都找不到，因為這些單體都是Dynaudio自己做的。這也是Dynaudio能夠長年在音響界屹立的重要原因，他們不假外人之手，單體全部自己做。他們每推出一個系列，就為那個系列開發(fā)新的單體，甚至同系列的不同型號還有專屬的單體。Cerotar高音是Evoke系列獨享的，Esotech+低音是Evoke獨享的，甚至在Evoke 30上的單體設計也與Evoke 50不一樣，他們?yōu)槊恳豢町a品量身打造最佳單體，讓每一款Dynaudio喇叭都有專屬于自己的DNA。 這兩只中低音看起來一模一樣，但工作頻段卻有不同。上面那只單體負責2300Hz以下的頻段，下方那只則負責1200Hz以下的頻段。作為2.5音路的喇叭，這樣的分頻設定讓人費猜，為什么下面那只低音單體需要負責1200Hz以下這么廣的頻段呢？原廠的說法是：增加兩只單體的重疊范圍，可以強化低頻表現(xiàn)。然而，通常2.5音路的低音單體會設定在純粹補償?shù)皖l量感的頻段，多半在500Hz以下，而Evoke 30的第二只低音卻從1200Hz就開始工作，這樣切在中頻的中段，是很冒險的行為，不會產生不自然嗎？科學論理，得由原廠的技術人員來解釋，我沒有義務幫Dynaudio說明什么，等一下讀我的試聽筆記就知道，到底有沒有必要質疑這個分頻設定。
融合時尚與傳統(tǒng)的箱體設計
外觀設計還是延續(xù)Dynaudio傳統(tǒng)的造型，但融入了近年Dynaudio的設計元素。Evoke 30前寬厚窄的設計，讓兩側板雖不像New Contour和New Confidence那樣是圓弧形的，卻仍有助于減少內部駐波。低音反射孔位于背后，原廠還附有海綿塞，用家可依據(jù)離背墻距離及個人的聲音偏好來選擇塞或不塞住反射孔。底部有延伸的底板，底板下方可裝上腳釘，以減少振動傳導干擾聲音品質，亦可調整喇叭水平。用家也可不裝腳釘，底板有橡皮墊，直接落地也成。聲音方面，加上腳釘，聲音則會更干凈俐落一些。
敏感地表現(xiàn)前端配置差異
我在U-Audio試聽室用不同價位的擴大機來推Evoke 30，藉以品味Evoke 30的各個面向。為這次試聽效力的擴大機包括了Linear Acoustic LAV-60 MK2、T+A R1000E以及Analog Domain Isis M75D。純粹以價位看，搭配LAV-60 MK2和R1000E當屬門當戶對的合理組合，尤其是內建CD唱盤、DAC、數(shù)位串流、收音機多重功能的R1000E綜合擴大機，用起來真是簡便又輕松，一部機器就搞定了Evoke 30。LAV-60 MK2比較活潑一點、明亮一點、開放一點，但R1000E的聲音帶有T+A的醇厚特質，低頻下潛更多一些，聲音也更有重量，讓Evoke 30平平一對小落地，聽起來像是長高又長大了一樣。配上Analog Domain Isis當然就不是合情合理的組合，但擴大機越用越貴，越用越高級，聲音也呈現(xiàn)出不同的質感，那些更細致地、更果斷的、更透明的、更飽滿的、更有力的、更層次分明的進步，都能聽見。Evoke 30雖然價位不高，但是依舊能敏感地把前端改變所帶來聲音的不同面貌給展現(xiàn)出來。接下來的試聽報告，則是綜合這三部擴大機的聽感而得。
透明又開闊的舞臺感
Evoke 30是一對可愛的小落地喇叭，這種尺寸的喇叭，擺在家中客廳，完全不會有突兀感，甚至放在矮柜上也可以。不過，千萬別因此就小看它，放起交響曲，也有十足的感染力。播放汪德指揮北德廣播交響樂團的貝多芬第三號交響曲，汪德是我深愛的指揮，80年到90年代的NDR交響樂團也不被認為是什么天團，但汪德指揮北德廣播演出的貝多芬，是極品中的極品，堪與歷史上任何一個大師/天團組合相提并論。我刻意把音量開大一點。（真的自私，完全不顧樓上寫稿的同事；不過，不這樣聽，豈能聽得出英雄的美和喇叭的好？）第一樂章開頭的兩聲強奏，真是雄渾有力，在一段暗示性的引導后，木管帶出第一主題，隨后樂團張揚能量進行反覆。在這起落之間，倘若我閉上眼睛，我真不覺得這是高度不足一米的Evoke 30發(fā)出來的聲音，它有著Dynaudio擅長的精準和細致，音場透明而舞臺開闊，更重要的是低音弦樂和定音鼓襲來時那個低頻的聲浪飽滿程度，大大超過我對它體積所能發(fā)出低頻的想像。
如果把隨喇叭附上的海綿塞塞住低音反射孔，低頻量感會收起一點，卻使得聲音反應速度更快，舞臺畫面也隨著更透明，看得更清楚，聲音的精致感會提升。不過，如果保持反射孔暢通，除了低音比較豐滿以外，聲音也會更寬松一點。塞住，會讓喇叭更傾向書架喇叭的特質，不塞，則讓Evoke 30展現(xiàn)它小巨人的風采。要怎么選呢？我認為還要看使用者的環(huán)境，Evoke 30的反射孔位于背后，倘若空間不容許拉開喇叭與背墻距離，且出現(xiàn)低頻過多的情況，塞住反射孔會是簡單的解法。不過，各人對低頻量感的認知不同，原廠配上海綿塞，就是要讓Evoke 30可以適應更多人的口味。
兼有書架喇叭的精準和落地喇叭的氣勢
繼續(xù)講音樂。當?shù)谝粯氛逻M入發(fā)展部，貝多芬就著兩個主題做了各種不同的變奏嘗試，交錯著說故事。Evoke 30把舞臺清楚地勾勒出來，各個聲部一清二楚，真好。看來Dynaudio在Evoke 30上將時間相位問題處理得相當好，否則，不會有這么杰出的定位感、層次感和透明度。小提琴和木管的對位，可以清楚聽聞那樂器的位置，一切都前后左右有別，而且明確具體。在New Confidence上，他們采用MTM的單體排列來營造點音源的發(fā)聲，在Evoke 30上雖然沒有這樣的安排，但高音和中音單體中心距離接近，讓高音和中音看起來也聽起來像是一個一樣，就像是一個單體負責了1200Hz以上的所有頻段。
精彩的第二樂章，是貝多芬的一大創(chuàng)舉，在交響曲里采用了送葬進行曲。兩拍的節(jié)奏，配合弦樂如泣如訴，低音提琴節(jié)奏性地點綴，第二樂章從頭開始，踏著沉重的步伐，道盡所有心底的哀凄。這里為了營造沉痛的哀傷空氣，低音弦樂扮演了重要的角色，這時，Evoke 30就顯出了它的過人之處，低音弦樂下得去，而且厚得起來，那樣的送葬情緒才夠悲痛。當音樂轉入大調，貝多芬神來一筆，讓音樂進入另一個空間，憶想起英雄的輝煌事跡，Evoke 30轉換了音樂的色彩，在它唱來，那明亮的色調鮮艷又燦爛。當法國號和小號吹出金黃炫麗的號聲，十足的魄力之馀，我一點不感刺激逼人，那是一種帶著溫度和暖意的色彩和質感。接著貝多芬?guī)覀冋J識三聲部賦格有多美好，在巴哈之后，沒有任何人比貝多芬更懂賦格，也更能展現(xiàn)賦格之美。聽那彼此交纏對話的聲部，那是昇華了的靈魂，是粹鍊后的生命。Evoke 30一方面保有了音樂該有的重量和豐滿度，卻又一面展現(xiàn)出高度透明和清澈感，很像是高級書架喇叭的表現(xiàn)，但是它的低頻、厚度和寬松度硬是比多數(shù)書架喇叭杰出。如果你喜歡書架喇叭的清晰和精準，卻又始終遺憾低頻的延伸和下盤穩(wěn)定性，挑一對優(yōu)質的小落地喇叭是正解，Evoke 30在英雄交響曲上充分說明了它的能耐。
入門級，也有高度音樂感染力
Dynaudio過去一直給人適合聽古典音樂的印象，而且不太好推。Dynaudio原廠在受訪時對這兩個問題的回應是，他們家的喇叭聲音細致又精準，因此放起古典音樂來特別好聽。至于難推的印象則是因為他們過往在低頻上強調快速、準確、干凈的低頻，不是沒有延伸，而是不夠澎湃，尤其遇上像北美住家那種木造房子，空間本身對低頻再生不利，因此才有這樣的刻板印象。
我這次聽Evoke 30，這樣一對接近入門等級的小落地喇叭，售價廉宜，卻依然讓我盡享音樂之美，尤其是古典音樂。除了前述在播放貝多芬英雄交響曲時的精彩表現(xiàn)外，放起蕭士塔高維契為鋼琴、小號與弦樂團所做的協(xié)奏曲，阿格麗西在2006年的盧加諾音樂節(jié)現(xiàn)場版本，那種情緒感染力在這個價位帶的喇叭里實屬難得。
第一樂章打從一開始，阿格麗西就毫不猶豫地展開她狂野又灑脫的彈奏，琴音鏗鏘有力，喇叭也要把這樣力量、速度所展現(xiàn)的激情給表現(xiàn)出來才行。Evoke 30讓這些多變的力量層次以及豐富的音色階調都能呈現(xiàn)出來。當琴音遁走到最低八度時，即便如此小箱體的Evoke 30，仍能煞有介事地表現(xiàn)出幾分架勢。它追不上公司的參考喇叭Contour 60，也比不上系列旗艦Evoke 50，但是，當它把那個層次說清楚時，你就能「相對地」感受到它所要表達的，甚至，是阿格麗西想要詮釋的，又甚至，是蕭士塔高維契想要訴說的。聽第二樂章那直探到底的和弦，隨后是歌詠般的旋律緩緩升上，配上弱音器的小號，吹出帶著淡淡感傷的聲音，此時，一旁的低音提琴在底部鋪出支撐，讓鋼琴接著與弦樂各聲部對話起來。聽音樂的感動，就在這里，不在于聲響本身，而在于音響揭露了多少音樂里的情緒和內涵。Wilson Alexia 2可以帶我領略這些美好，Dynaudio Contour 60 可以讓我直入音樂核心，Evoke 30也同樣讓我感動莫名。別看它小，它能說的，夠多了，夠讓你感動的了。
難推嗎？一點也不，我在U-Audio試聽室超過20坪的大空間里可聽的音量，絕對比任何Evoke 30用家的客廳要大，但擴大機的音量開關并不需要開很大，一個可以參考的基準是LAV-60 MK2的音量。一般我試聽時，多半會開到10點鐘方向，甚至更多一些，但當它推起Evoke 30時，不僅從沒超過這個音量，甚至在聽蕭士塔高維契時，音量根本就停在9點鐘。此時，音樂的動態(tài)完備，我可以完全欣賞音樂。
在我看來，播放貝多芬第三號交響曲和蕭士塔高維契的第一號鋼琴協(xié)奏曲能有如此說服力，這對喇叭已經證實自己的實力了。不過，為了讓你服氣，我還是說說它放起其他類型音樂時表現(xiàn)，免得你要說Dynaudio果然只適合聽古典。當然不是！
超乎想像的豐滿低頻
Evoke 30放起爵士樂，它精準又結像清楚的特性，播放起小編制的爵士樂，各個樂器的發(fā)聲、音色、定位準確度很高，人聲凝聚性也夠好，歌聲十分扎實。例如Cassandra Wilson的「Rendezvous」專輯，第一軌的爵士老歌「Old Devil Moon」展現(xiàn)出迷濛的氣氛和慵懶的情緒。Cassandra 的歌聲厚實深沉，在R1000E放來尤其溫暖而醇美。那紛陳的打擊樂和Jacky Terrason的鋼琴顆粒感十足，分分明明地好清楚。這里第三曲「Tennessee Waltz」的貝斯和大鼓聽起來又深又沉，這對配備小尺寸單體的小落地喇叭來講其實不好播，出來的低音往往不太自然，硬擠出來的低頻流于松散，只聞其聲，不見其形。但Evoke 30聽起來卻很過癮，在塞住反射孔的情況下，低音結實緊致，取下海棉塞，低頻也不至于混噸散漫，相反地，更飽滿而延伸的低頻，讓音樂聽起來更立體些。所以我前面才說，反射孔要不要塞住，真沒一個準，你要自己試試看才知道，有時候，不是哪一種好的問題，甚至是兩種聲音個性的問題。你要哪種？聽過，自己決定！
Dynaudio過去習慣采用大音圈、短沖程的單體，為的就是更短的沖程，失真更少。這才讓很多古典音樂愛好者傾心于Dynaudio之聲。這幾年他們開始縮小音圈口徑，改采長沖程設計。沖程長，推動的空氣更多，低頻量感和延伸都會進步。這樣的改變，讓Contour 60得以輕松展現(xiàn)磅礡氣勢，同樣的設計理念，落實在Evoke 30這樣的小落地喇叭上，我前面講到的試聽經驗，都在點出原廠這點改變所帶來的果效，不管是交響樂里低音弦樂，或是鋼琴直探最低八度的深沉重量，抑或爵士樂里貝斯與大鼓，Evoke 30都有超越其箱體體積、其單體尺寸的表現(xiàn)。流行音樂雖然不若古典音樂重播那樣嚴苛，但在重播時，依然可以鑑別出器材的水準。
什么音樂都放的好
例如Sting獲得葛來美多項提名并獲獎的「Ten Summoner’s Tales」專輯，當中的歌曲都有考究的編曲和豐富多元的配器，因此，每一首曲子都是一個新的故事，引你進入其中。在這聯(lián)篇故事的開頭「If I Ever Lose My Faith In You」，聽那個鼓聲，多結實啊，多有力啊！我用LAV-60 MK2和Isis M75D皆可以得到這樣的結論，只不過，后者的力道更鮮明，細節(jié)資訊更豐富，而且對喇叭的控制力更好，讓我可以開得更大聲來聽歌。當中的吉他、弦樂、口琴，在歌聲和鼓聲中，拉出一個豐富繽紛的場景。第三軌「Fields of Gold」里的鼓邊敲擊爽脆俐落，木吉他帶著一點溫潤，Sting的歌聲則凝聚又浮凸。這里伴奏樂器的定位清晰明確，一點沒有含糊。前文我曾對Dynaudio原廠就Evoke 30的兩只低音作出1200Hz的分頻設定提出質疑，經過多張唱片、各種類型音樂的試聽，我可以釋疑了。第四軌充滿節(jié)奏感的「Heavy Claud No Rain」，Sting 操著說故事般的口吻唱說著，配著樂器伴奏，像是游唱詩人一般瀟灑。當聽到電吉他出來時堆疊出來的豐富和聲，你就知道Evoke 30對應起比他身價更貴的擴大機也不害臊，它足能讓你聽見箇中的進步。
足以代表Dynaudio品牌精神之作
我挑威士忌時，每次要接觸一家新酒廠，總是先從12年、10年的挑起，特別是single malt威士忌。不是因為這些基本款的酒便宜，而是因為基本款的威士忌，往往更能說出那一家酒廠和首席調酒師想跟我們傳達的故事。至于那些桶陳年份更高的酒款，則是酒廠和調酒師追求極致的每一步足跡。 喇叭，也是這樣。一家負責任的、認真的喇叭廠，他們最具代表性的產品，不該是旗艦，而該是入門款。那是他們的立足點，需要說明他們與別人的不同之處。當你被基本款說服之后，再去接觸同廠的高階喇叭，這時，你就會認識到喇叭與威士忌，其實道理都是一樣的。 Evoke 30是一對負擔得起的小型落地喇叭，是一款Dynaudio證明自身實力和美學觀點的Ardbeg 10年。我喝了一口，讓我對Dynaudio有了更深的認識。這杯，也等你來喝。
器材規(guī)格
型式：2.5音路3單體低音反射式落地喇叭
單體：28mm Cerotar (含Hexis技術)高音x1；140mm MSP中低音單體x2
頻率響應：40Hz~23kHz
效率：88dB
阻抗：4歐姆
分頻點：1200Hz、2300Hz
最大承受功率：200W
尺寸(含角墊)：268×920×342 mm（W×H×D）
重量：15.5 kg
