Len Wallis 研究了將低音炮集成到高性能 2 聲道立體聲系統中的利弊......

我從來不喜歡在 2 聲道環境中使用低音炮。至少在幾年前花時間參加慕尼黑高端展之前，情況就是這樣，尋找新的潛艇品牌。幾家主要制造商都在立體聲系統中展示他們的產品，并取得了令人印象深刻的結果，我最終選擇了 JL Audio 的一個。

我對立體聲低音炮的不滿源于集成問題。很難找到一個可以與一對高保真揚聲器配合使用的產品，而不引入自己的聲音特征。這在一定程度上源于潛艇本身的速度。從歷史上看，大多數都是緩慢而笨重的設備——提供足夠的低音響應水平，但速度或清晰度最低。在劇院應用中，你可以擺脫這一點，因為你的感官被故事情節和視覺效果分散了注意力，以至于你沒有那么意識到低頻部門的準確性。對于音樂來說，這是不同的，因為你完全專注于藝術家想要傳達的東西。起音增加了表演的真實感，而清晰度是最重要的。

書架式揚聲器可能有很多東西適合他們，但它們的低音總是有限的。例如，塞爾漢·斯威夫特（Serhan Swift）用Mu2從一個小盒子里獲得了出色的低端，但即使它也能在處理50Hz以下的材料時遇到困難，而且那里有很多錄制的內容。例如，一架標準三角鋼琴的頻率低至 27.5Hz （A4），而低音長號的頻率甚至更低至 23Hz。管弦樂低音提琴能夠達到 32.7Hz （C3），即使是備受喜愛的 Fender Bass 也能達到 41.2Hz。

所有低音炮都可以再現這些頻率，但許多低音炮都在細節上苦苦掙扎。我是已故爵士低音提琴演奏家查理·海登（Charlie Hayden）的崇拜者。當他從 C-sharp （34.6Hz） 移動到 E （41.2Hz） 時，我希望聽到這是兩個不同的音符——不幸的是，情況并非總是如此。很多時候，這些音符被復制為單一的單調。我希望這些音符的演奏速度和起音與我從低音炮補充的揚聲器中獲得的速度和起音相同。如果這沒有發生，如果低音炮沒有有節奏地跟隨主揚聲器正在復制的內容，那么魔力就會消失。

如果低音炮質量差，那么藝術家試圖傳達的內容的參與就會受到影響，并且首先通過添加低音炮而獲得的許多收益都丟失了。我總是更喜歡聽一個沒有低音炮的好書架式揚聲器——盡管缺乏低頻響應——而不是一個有二年級低音炮的揚聲器。然而，一對好的書架式揚聲器與一個高質量的低音炮配對是另一回事......

如果您的低音炮與您的系統正確集成，您不應該意識到這一點——至少不是有意識的。它永遠不應該引起人們的注意。但是，當您將其關閉時，應該立即明顯發現缺少某些內容，就好像音樂的一個維度已經消失了一樣。

購買潛艇時，需要考慮三件事。首先是成本，因為好的并不便宜。低音擴展并不是最重要的——如果資金緊張，請選擇快速而不是超擴展的，因為時機更重要。一如既往，適當的經銷商試鏡在這里很有幫助。尺寸是第二個考慮因素，因為無論設計多么巧妙，你都不能違背物理定律。低音炮的箱體越大，您獲得的擴展就越多。第三是放置問題，因為低音炮在你的聆聽環境中的位置會嚴重影響最終結果。

當您購買了所選的低音炮時，您需要充分利用它。主要指令是 - 不要將揚聲器和低音炮加倍。換句話說，低音炮需要在主揚聲器在低音中尾部消失時開始工作——因此它也不應該播放揚聲器通常處理的錄音中較高的低音部分。這里的目的是擴展系統的頻率范圍，而不是在現有頻率上增加額外的能量。

這意味著，如果您的立體聲放大器沒有專用的低音炮輸出，那么您需要使用低音炮的揚聲器輸入，以便過濾掉所有高頻并且不會嘗試再現它們。如果您的放大器上有直接的子輸出或前置放大器輸出，請使用它。大多數低音炮都是有源的，這意味著您可以為它們提供前置放大器級別的信號，并且它們將以最佳方式工作。

長期以來，人們一直認為潛艇的位置并不重要——基于這樣的假設，即你的耳朵沒有能力檢測低頻的方向。我們現在認識到這是不正確的。低頻波與它們所處的房間相互作用——在某些地方反彈并相互抵消，而在其他地方的強度增加一倍。在您的房間里，在某些位置，低音炮的聲音會太大，而在其他位置，低音炮幾乎會消失。

低音炮的正確放置——裝飾、家具、電源插座和重要的合作伙伴允許——是在您的聆聽位置響應最佳的地方。這最好通過反復試驗來完成，低音炮應該放在房間里聽起來合適的位置。在典型的聆聽環境中，這需要一種折衷方案，即在性能和位置之間找到最佳權衡。當然，您也可以添加第二個低音炮，它可以為平衡整個房間的各種高峰和低谷創造奇跡，并提供其他性能優勢。然而，一個位置良好且調整良好的潛艇將很容易勝過兩個位置不佳且設置不佳的潛艇。享受發現你的低音本能的樂趣！