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一位認識多年的資深媒體代表給我發來了一封電子郵件，信中說到他代理了一個新的揚聲器品牌，該公司推出了一系列產品，包括落地音箱、書架音箱、環繞聲音箱、中置音箱、低音炮和入墻音箱。看著這些產品圖片，確實比普通高保真初創公司的

產品看起來更優雅，制作更精良，更有雄心。我很想知道它背后的團隊是誰，如果可能的話，還想了解一些關于大型落地揚聲器詳細的技術細節。

Perlisten S7tse：這個房間聽到的最好揚聲器

很快，我的問題就有了具體而詳細的答案。“Perlisten”是Perceptual Listening的簡稱。這家公司于2016～2019年期間構思和組建。他們在2020年設計并生產了6款產品，并于2021年在全球首次亮相。該公司的主要負責人是Daniel Roemer和Lars Johansen，他們在音響行業的履歷十分資深，在主流揚聲器公司擔任技術和管理職位。其次，對我來說更重要的是，Perlisten提供了詳細的技術和測試/測量數據，這些數據遠遠超出了這個行業的一般水平。

Hi-Fi品牌公司一直提供詩意的美化，并致力于一些被認為是適銷對路的物理改進。當然，Perlisten也進行了市場營銷宣傳活動，該公司還提供了數據——頻率響應（軸上和軸外）、阻抗、相位和失真的圖表，以及顯示沿垂直和水平軸的離軸響應的頻譜圖。Floyd Toole的研究為這一測量提供了強有力的證明※1。目前，這些測量通常是通過Klippel近場掃描儀或類似的專有系統獲得的，但很少有公司如此詳細地公布有關他們產品的的信息。我希望Perlisten的透明度能夠鼓勵其他公司提供這方面的信息※2。

盡管這種透明度并不能保證一定會成功，但它非常吸引我，并表明了“我們是認真的”！所以我要了一臺大型落地式S7tse音箱。

※1 Toole的書《Sound Reproduction：The Acoustics and Psychoacoustics of Loudspeakers and Rooms》是第三版，可以在美國音響雜志《Stereophile》找到Kal對第一版的評測。https://www.stereophile.com/reference/book_review_isound_reproduction_loudspeakers_and_roomsi/index.html

※2 我確信Perlisten如此熱衷于測量的原因之一是——S7tse的測量結果非常出色——Jim Austin。

Perlisten S7tse簡介
我很高興在S7tse到貨后能有人幫忙安裝，這絕對不是一個人可以完成的工作。Fidelity進口公司的Steve Jain、他兒子Ethan，還有1個朋友共3人，很快就組裝好了S7tse。它的飾面是非常漂亮的黑檀木鋼琴漆，看起來很堅固。箱體前面板上安裝了5個單元，后面是一個迷人的拋光黃銅接線板，帶有兩對裝有跳線板的大型多路接線柱，下面是穿孔的矩形金屬網罩，當S7tse在低音反射模式下使用時，它們是通風口。底座27.5磅（約合12.47kg，編者注）重鋼板支撐著4個可調節的腳釘。

仔細看一下，你會發現S7tse有7個單元，而非5個。其中4個7英寸（180mm）的低音單元，兩個在底部，兩個在頂部。在兩個單元之間是一個精心設計的波導，大小和低音單元大致相同，其中中心喇叭是1.1英寸（28mm）鈹球頂高音。近距離觀察，另外兩個1.1英寸球頂單元嵌在號角波導的頂部和底部邊緣，它們的金屬網罩與波導輪廓貼合，球頂單元由“超輕薄層”碳膜制成，共同負責中頻重播。Perlisten稱這一中央組件為方向性模式控制（DPC）波導，這一特點就是Perlisten的Signature和Reference揚聲器的核心，具有象征性外觀。

正如你所期望的那樣，DPC控制水平和垂直色散，可以最大限度地減少地板和天花板的早期反射，而且球頂中音單元的運動質量遠小于傳統的中音錐盆，并能產生更好的瞬態響應，降低失真和提高效率（Perlisten標稱S7tse的靈敏度為92dB/2.83V/m）。

盡管Perlisten的規格表稱S7tse為4路系統，但它并不屬于典型的4路系統：頂部和底部的低音單元在500Hz左右緩慢地滾降，另外兩個夾著DPC波導的低音單元滾降頻率要高一個8度左右。DPC的所有3個單元都在1.1kHz左右開始工作，號角邊緣的碳球頂約在4.4kHz的頻率滾降，中央的鈹球頂高音單元延伸超過人耳可聽頻段范圍，S7tse的頻率響應的標稱上限為37kHz。

在我看來很明顯，大振膜揚聲器與球頂揚聲器、中央球頂喇叭之間的過渡顯然需要一些與經典教科書不同的東西。Roemer證實，Perlisten的設計是“非典型”的，而且單元之間的頻率“重疊”比人們通常熟悉的“更大”。他還表示，他不太喜歡指定交叉頻率，“這意味著一種傳統方法”，他告訴我Perlisten的方法是“不去考慮操縱單元+分頻器來匹配電氣濾波器”，即四階巴特沃斯，然后強制每個單元處理特定的帶寬。相反，他們希望“所有設備都協同工作以達到設計目標”，并且“創建一個單一的連貫波”。這就是“揚聲器成像的用武之地”和“揚聲器幾乎如何消失的原因”。他建議我“一邊播放一些帶有人聲的音樂，一邊走向揚聲器，讓頭靠近主軸”。他表示，我會發現“很難，甚至不可能指出產生聲音的單個揚聲器”。他說，“這使得分頻相當復雜，但考慮到結果，這是值得的。”

與眾不同的是，Perlisten揚聲器設計要么是密閉式，要么是低音反射（導向結構），后者通過向下輻射的導向孔來實現。整個試聽我都是在低音反射模式下聆聽的，根據參數顯示，該模式可以將低頻響應擴展到22Hz，室內響應降低到令人印象深刻的16Hz。

聆聽
S7tse最初被放置在Revel Ultima Studio2所在的位置，我的第一印象是“飽滿而干凈的聲音”，我覺得這很令人愉悅。過了一會兒，我意識到聲場似乎被擠在揚聲器之間，成像有點模糊。我很享受中低頻的清晰度和非常好的動態，但總的來說，這不是我所期望的。我去掉了揚聲器網罩，但這并沒有帶來任何改善。我注意到DPC陣列即高音信號源，它的位置明顯低于大多數落地式揚聲器的高音單元。DPC陣列中央的高音單元球頂距地板0.81m，低于一般的耳朵高度，也低于我坐在沙發上時的耳朵高度（0.96m）。我調整了音箱底板的前腳釘，使揚聲器稍微向上揚起了一點，這樣揚聲器的軸線對準我的頭部，但聽起來并沒有什么不同。我問了Dan（雖然沒有說發生了什么事），他畫圖詳細地告訴我，“S7tse向后傾斜了2°”并且“設計參考軸處于2°的角度上，意味著揚聲器的軸線隨著距離增加要高得多”。因此，在我最初3.6m的聽音距離上，高音單元的參考軸高度0.94m，我的耳朵高度0.96m非常接近該軸線。事實上聆聽位置距離揚聲器3.6m，±2°軸線窗口涵蓋了0.81～1.06m的耳朵高度，如果聆聽距離3m，±2°軸線窗口的范圍覆蓋0.81m～1.01m的耳朵高度。

顯然S7tse并不能避免揚聲器位置引起的邊界問題，剩下的唯一選擇是更加努力尋找最佳位置，所以我把它們搬來搬去。揚聲器最終離我3.2m更近一些，并且間距2.2m。同時我把放在側壁上的低頻陷阱移到了揚聲器后面。鑒于S7tse的水平擴散范圍很廣，現在看來，這些低頻陷阱可能吸收了大量的中高頻早期反射，影響了聲場的沉浸感和寬度※3。

※3 Ready Acoustics的Chameleon Super Sub Bass Trap不是調諧低音陷阱。相反，它們是厚厚的6"吸音板。因此，它們在高頻和中頻的吸收率至少與低頻的吸收率一樣多。制造商聲稱它們吸收到20Hz，但考慮到20Hz波的波長為55'，在最低頻率上不可能有太多吸收。——Jim Austin

重新聆聽

我最喜歡的獨奏/樂器組合聲音錄音之一，是Ry Cooder的專輯《Jazz》（Warner Bros 3197-2，CD）中的“Nobody”。這首歌總是顯得矯揉造作，溫暖而前衛的男聲與Cooder的人聲獨唱形成了鮮明對比，后者更酷、更遙遠。

Perlisten現在擺放在最佳位置，我的聆聽位置也是最佳的，樂器的定位呈現非常清楚，更重要的是，它們之間的關系和它們的音調特征更加一致，不再那么做作。多年來，這一直是我的“首選”曲目之一，聽到它們以這種方式呈現，讓我對S7tse印象深刻。

下一首顯然是Qobuz上Allison Krauss的專輯《Raising Sand》（Rounder 11661-9075-2，CD），其中的“Sister Rosetta Goes Before Us”。盡管我很喜歡這首曲子，但它卻是另一首讓我在過去感到困惑的音樂作品。S7tse已經解決了這個問題，Krauss的聲音純凈甜美，她的小提琴也如此。低音膨脹感消失在其他揚聲器中，低音線條飽滿且果斷。我習慣使用多個低音炮※4，但使用S7tse時我并不覺得低音不足，因為我所聽到的低音在所有的聆聽水平上都是飽滿、動態、緊實和平衡的，而不僅僅是在很大音量播放的時候。

※4 如果你想要更多低音（我有時會這樣做），正確的做法是添加一個或多個低音炮，正確放置并適當地均衡。Perlisten的低音炮系列看起來很吸引人。

讓我們來看看Perlisten在處理重低音曲目時的表現。一開始，我聽了Saint-Saëns的《Symphony No. 3》的幾場表演。當然，它們的表現和平衡各不相同，從Charles Munch與波士頓交響樂團合作的經典作品（RCA Red Seal 82876-61387-2，SACD）到最近與Michael Stern和Kansas City交響樂團的發燒級錄音（參考錄音RR-136，SACD）。在任何情況下，都很容易在第二樂章中被其管風琴低音吸引，即使它輕柔緩慢。不過，在Stern的參考錄音中，開場和結尾的沖擊力是非常強大的，S7tse的動態能力超過了我之前在這個房間里聽到的任何揚聲器。

在Bartók的《Miraculous Mandarin》開場，我也有類似的體驗。它描繪了城市中的混亂和危險。在一段管風琴和銅管（包括低音大號）配樂的段落中，危險和不祥被吟唱了出來。有些錄音帶沒有給這段內容賦予足夠的分量，使它顯得毫無意義。其他的，例如Antal Dorati的《Detroit Symphony》錄音（Decca 411 894-2，CD），賦予了它完整而可怕的力量，以至于聲音在較小的系統中不能完全表達出來。Perlisten S7tse并非這樣，它使我的房間充滿了巨大而憤怒的脈動，使我對即將來臨的可怕事件做好了準備。

最后看看S7tse的動態表現能力，我選擇了莫扎特的作品！不是開玩笑，是莫扎特。長期以來，我最喜歡的一張唱片《Dream of the Orien》（DG 474 9922 SACD），是 Concerto Köln協奏曲Sarband樂團演繹，維基百科將其描述為“由來自7個國家的音樂家組成的德國早期音樂樂團，致力于東西方猶太、基督教和穆斯林音樂的聯系”。這張專輯試圖展示歐洲的古典音樂和東方文化/傳統音樂的交融。專輯中有許多驚喜，沒有一個比莫扎特歌劇《Die Entführung aus dem Serail》的序曲更引人注目的了。在序曲之前有一段簡短的即興介紹，正如聽眾所期望的那樣開始。接著，在弦樂主旋律的簡短陳述之后，Sarband樂團繼續發力，弦樂、管樂和異國情調的打擊樂爆發。我把前奏的音量調到了一個舒適的水平，但現在有了更多的跳躍感！是我以前從未聽到過的，這種沖擊力就像在現場最好的位置上聽一樣，太令人激動了。

我認為S7tse演繹布魯克納、馬勒、瓦格納及其他浪漫主義作曲家的曲目都會很棒，他們用低音弦樂和銅管樂器表現旋律，Bruckner的第七交響曲中的第二樂章就是如此，其大部分樂章都是由大提琴、低音小提琴和法國圓號來演奏的。Herbert von Karajan在1970、1971年與柏林愛樂樂團合作的DG唱片以DSD形式重新制作（Esoteric EES 90059），DG唱片一如既往的溫暖和豐富，Perlisten在低音弦樂中傳遞了新的細節和更強的深度感。

我從S7tse中獲得的滿足感超越了低音和動態的范圍，這款揚聲器在更細微的方面表現得非常出色，例如令人愉悅的《French Duets法國二重唱》 (Hyperion LC 7533)，福雷、普倫茨、斯特拉文斯基、德彪西和拉威爾的四手聯彈音樂，這首曲目迷人而俏皮，鋼琴的音色就像香檳氣泡一樣清澈輕盈。

Zuill Bailey最近在PS Audio贊助的Octave唱片（OCT-0008，2張SACD+2張DataDisc）上錄制了巴赫的《大提琴組曲》，這在音樂和技術上都是一次成功。Bailey 2008年錄制的組曲受到了高度贊揚，但這張在2021年1月錄制的新唱片，在新冠肺炎流行一年之后，展現了一位經過時間和環境磨練后更加成熟的藝術家。Bailey的樂器輪廓分明位于舞臺中央，在一個非常靠前且舒適（但不會分散注意力）的環境中。在S7tse的表現下，Bailey的音色飽滿，弓弦、琴弦、木弦的獨特質感很容易欣賞和聽到，兩個多小時的時間很快就過去了。

對比
我把Perlisten與我的Revel Studio2揚聲器進行了比較，將它們移動到各自理想的位置，并排放置，使用A/B切換開關。在依次對比它們時，我發現Revel的聲場總是更寬，但它們的音調平衡較弱，特別是低音部分。相反，Perlisten的音調平衡更均勻，雖然聲場沒有那么寬，但它的聲場縱深和Revel一樣。正如Dan Roemer所說的那樣，不可能將任何聲音信號定位到單個的Perlisten單元上。

盡管在這一輪測試中，音調平衡的差異似乎沒有我預期的那么明顯，但我在直接A/B比較中也有類似的感覺。我一直更喜歡S7tse的男聲飽滿度，但這種偏好可以通過對Studio2s進行Dirac Live校正來獲得。總的來說，S7tse顯得更加中性和輕松，Revel提供了更寬的聲場和更多的中頻細節，但是在使用S7tse進行長時間聆聽時，我并沒有錯過它們。

評價
Perlisten S7tse讓我回憶起我以前聽過的其他揚聲器，在我最近的記憶中，與之最接近的比較是DSP控制的揚聲器：Dutch & Dutch 8c和Kii Three。其共同之處是它們的分散性。不過，Perlisten S7tse比被動揚聲器體積大得多，能夠提供比較小的有源揚聲器更強的動態響應。我的Benchmark AHB2放大器非常從容地驅動S7tse，毫無疑問這得益于S7tse 92dB的靈敏度。

很難找到一款無可挑剔的音頻產品，更不用說揚聲器了。S7tse，它不會震動整個房間，但這是一個優點，而非缺點。它具有足夠的低音，并且可以承載非常高的聲壓。音樂在任何聆聽音量時都不會變得模糊，這是一個聽起來通透的系統。總的來說，Perlisten S7tse是我在這個房間里聽到的最好的揚聲器，任何尋求長期音樂滿足而不受實際限制的人都應該考慮它。新公司、新的揚聲器、新的世界！

測量
Perlisten S7tse的DPC陣列高音單元中心距地面僅81cm，雖然經銷商在交付時已將揚聲器放在8cm高的推車上，但我無法將揚聲器抬得更高來進行測量（它重55.57kg）。因此我在1m處進行遠場頻率響應測量，而不是通常的127cm，以便盡可能得減少來自地板的反射。揚聲器的前障板略微后傾，以確保麥克風位于高音單元的中心軸線上，并且我沒有使用網罩。我使用了DRA實驗室的MLSSA系統、Earthworks麥克風前置放大器，以及經過校準的DPA 4006麥克風來測量Perlisten S7tse的遠場響應，并使用Earthworks QTC-40麥克風測量近場響應。

Perlisten標稱S7tse的靈敏度為92.2dB/2.83V/m，這一點在我的B加權測量中得到了證實。S7tse的標稱阻抗為4歐姆，最小幅度為3.2歐姆。使用 Dayton Audio的DATS V2系統，我發現阻抗幅度（下圖實線部分）在大部分的音頻波段都保持在4歐姆以上，最小值在147Hz時為 3.125歐姆，在 14.5kHz和16.3kHz之間為2.47歐姆。當幅度較低時，電相位角（虛線）偶爾會較高。例如，在88Hz時有一個4.7歐姆和-45°的組合，在這種頻率下，音樂可以具有很高的能量水平。EPDR1在32Hz和39Hz之間下降到2.2 歐姆，在93Hz和111Hz之間下降到1.5歐姆，在20kHz時下降到1歐姆。整個中頻的EPDR也低于3歐姆。S7tse應該與驅動2歐姆負載沒有問題的放大器一起使用，盡管揚聲器的高靈敏度會減輕驅動難度。

※5 EPDR是指在放大器的輸出設備中產生與揚聲器相同的峰值耗散的電阻負載。

Perlisten S7tse阻抗（實線）和相位（虛線），2歐姆/垂直方向

上圖中的軌跡，在中頻沒有出現小的不連續，這意味著某種共振。當我用加速度計研究箱體的振動行為時，我發現在中頻區有幾個共振模式（見下圖）。但是，這些模式的電平很低，而且有一個相對較高的Q值（質量系數），這兩者都意味著它們不會影響音質。

Perlisten S7tse累積頻譜衰減圖，由固定在側壁中心的加速度計輸出計算出累積頻譜衰減圖（揚聲器的MLS驅動電壓，7.55V；測量帶寬，2kHz）

阻抗幅度軌跡中以27Hz為中心的凹陷表明，這是反射負載低音單元的調諧頻率。下圖中的紅色軌跡顯示了在揚聲器底部的一個導向孔處測得的近場響應。在響應急劇下降到80Hz之前，有一個以27Hz為中心的寬峰，但在中低音區域也有顯著的輸出。低于350Hz的藍色軌跡是4個低音單元的近場響應總和。盡管Perlisten網站上的信息表說，低音單元可以在反射端口打開或關閉的情況下運行，但所有4個低音單元的表現都是一樣的，在端口調諧頻率上有一個最小運動的缺口，這表明端口是打開的。上低音的提升是近場測量技術的產物，它假定輻射器安裝在一個真正的無限擋板中，即在兩個平面上都延伸到無限遠。對此進行修正后，低音單元的上低音和中低音輸出將是平坦的。

Perlisten S7tse，1m距離高音軸上的聲學交叉，對麥克風響應進行了校正，端口的近場響應（紅色）和低音單元的近場響應之和（藍色），分別在220Hz和350Hz以下。

上圖中350Hz以上的藍色軌跡顯示了低音單元的遠場響應。前障板頂部和底部的低音單元在600Hz以上開始衰減，但最靠近DPC陣列的兩個低音單元以1.4kHz的交叉頻率跨越到陣列的遠場輸出（綠色軌跡），然后有一個陡峭的18dB/倍頻程衰減。DPC陣列以24dB/倍頻程的斜率陡然滾落。它的輸出在中低頻是平坦的，盡管在10kHz處有一個明顯的峰值。高音單元的基本球頂響應可以看到在23.7kHz安全地高于音頻帶。下圖顯示了S7tse的遠場響應，在以高音單元軸線為中心的30°水平窗口上的平均值。存在高低音中的近場凸起，但總體而言，即使在中頻到7kHz左右，響應也是令人印象深刻的。當我用網罩蓋住DPC陣列重復此測量時，沒有任何明顯的差異（未貼圖）。

Perlisten S7tse，1m距離高音揚聲器軸上的消聲響應，平均30 ° 水平窗口，并對麥克風響應進行了校正，近場響應的總和在300Hz以下。