無論在何種條件和情況下，音箱的擺放要遵守必要的原則，這些原則告訴大家在各種不同的條件和情況下音箱的擺放方法。這些方法是廣大音響工作者和聲學工作者經過多年的探索總結出來的，是符合科學規律的，如果不遵守這些原則，在布置音箱時隨心所欲，就不可能得到好的聲音效果。
　　1．直射式全頻音箱盡量避免界面反射
　　直射式音箱是聲音直接向外輻射的音箱，從理論上講，它是一種揚聲器直接與空氣耦合的音箱；從外觀上看，它是一種揚聲器喇叭口直接向外設置的音箱。這種音箱主要依*聲波的輻射特性，使揚聲器直接向空間發送聲能。在一般情況下，直射式音箱的低音輻射角度比高音輻射角度大，如果將音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射后，傳給聽音者，而此時，由于音箱發出的直達聲所走過的距離短于反射聲所走過的距離，音箱低音的直達聲先期到達人耳，反射聲隨后到達人耳，會出現低音“先來后到”的現象，導致低音重影。大家知道，低音成分的多寡對于聲音的清晰度和可懂度的影響很大，而且低音本身就有渾濁之感，如果低音出現了重影，就會使聲音聽起來更加渾濁。
　　—有低音聲音就渾濁，其主要原因就是低音的反射聲成分太多、低音存在嚴重的重影現象。為了充分減少低音反射聲的不良影響，在擺放直射式低音音箱時要采取以下兩條措施之—：
　　一是不要將音箱直接放在地面或位于緊*墻角的位置，最好用金屬架將音箱墊高40cm，以上擺放在距側墻大于40cm，距后墻大于20cm以上的位置，由于音箱距離反射界面較遠，因此低音反射聲被明顯減小。
　　二是如果音箱前方地面為強反射材料(硬質光滑材料，如大理石、花崗石地面)，將音箱直接放在地面時，也可以采取在音箱前鋪吸音地毯的方法來吸收低音的反射聲。但低音不可能被充分吸收，還存在少量的反射。
　　2．氣流式低音音箱可以利用地面反射
　　氣流式音箱是揚聲器的聲音不直接向外輻射的音箱，按照專業術語說，它是一種揚聲器振膜(紙盆)不直接與空氣耦合的音箱。在專業音響領域，氣流式音箱一般為低音音箱。現代的氣流式低音音箱采用了先進的空氣動力學原理，利用只有低音才可能產生的大幅度振膜振動．實現強烈的空氣氣流變化，借助這種氣流變化來加強低音的傳搖。氣流式低音音箱不僅由于空氣動力學特性使得低音傳得更遠，還由于其優異的聲學特性使低音更加豐厚動聽；目前，典型的氣流式低音音箱的技術理論有英國EV公司的氣流團理論和BOSE公司的質量塊理論．依筆者看，這兩個理論大同小異、只是在分析和解釋的物理現象的角度略有不同罷了。
　　氣流式低音音箱從外觀上能夠很容易地被辨認出來，它是—種低音揚聲器背面向外、正面向內(反也可以直接放在地面上。但—般地講．如果將氣流式低音音箱放在地面上效果會更佳，這是因為，氣流式低音音箱采用氣流傳聲的方式，故其低音帶有一定的指向性(這是典型的Ev公司觀點)、即使存在聲輻射現象，但聲輔射的成分所占比例也很小，故達到反射界面后的反射聲含量也很小，低音反射音量適度。低音音箱直接放在地面上．可以充分發揮地面的作用、相當于把地面作為低音號角的延伸、如此大的低音號角使得音箱的低音下限頻率聲音的聲阻更加匹配，低音聽起來越發厚實、豐滿。
　　3.聽音區域要充分獲得音箱的直達聲
　　直達聲是從音箱發出直接到達聽音者的聲音。其主要特點是音色純正，即音箱發出的是什么樣的聲音，聽音者聽到的幾乎就是什么樣的聲音。直達聲沒有經房間的墻面、地面和頂面的反射，不存在由于室內裝飾材料對聲音反射產生的聲缺陷，它也不受室內聲學環境的影響，所以音質有保證。聲音保真度高。現代室內聲學設計中有一個很重要的原則就是聽音區域充分利用從音箱發出的直達聲，盡量控制反射聲。
　　就—個房間而言，判定聽音區域是否能夠獲得所有音箱發出的直達聲的方法很簡單，一般采用視覺法即可。在聽音區域如果聽音者能夠看到所有音箱的整體、且位于所有合箱共同交*輻射的區域就可以獲得音箱直達聲。在—般情況于．音箱吊掛是房間獲得直達聲的最好方案，但有時由于房間層距較低、空間有限，吊掛音箱可能會受到—定的限制，但筆者認為。如果有條件，最好還是將音箱吊掛起來。很多音箱的高音號角指向角度在60度以內，其水平方向指向角度大。垂直方向指向角度小，如果聽音 區域沒有位于號角的指向角度以內，就無法獲得號角的直達聲，故音箱在水平放置時，其高音揚聲器軸線應與聽音者耳朵的水平高度相一致，當音箱吊掛時，要調整好傾斜的角度，避免影響高音聽音效果。
　　在室內聲學中，將直達聲等于反射聲的界限稱為混響半徑。通過簡單的計算，就可以知道一個房間的混響半徑為多少。如果聽音區位于音箱的混響半徑以內，就意味著音箱發出的直達聲的量要高于房間反射聲的量，那里的聽眾就可以獲得足夠的音箱直達聲。
　　4．音箱擺放與房間中心軸線要對稱
　　對于室內聲環境的要求是，建筑的對稱必須與室內聲學對稱相一致，音箱應擺放在與房間中心軸線對稱的位置上。只有實現建筑對稱與聲學對稱的一致，才能為室內提供一個理想、和諧與對稱的聲場。假如音箱的擺放與房間不對稱，也就是說，兩只音箱偏向了房間的一邊，那么在放音時會帶來很多問題，這些問題雖然可以用電聲補償的方法加以彌補，但最好還是應該盡量避免由于擺放不對稱而帶來的一系列問題。
　　有些房間本身就是非對稱內部結構或裝修結構，室內聲學已經為非對稱的情況了、音箱擺放只能是盡量使聲場對稱。那么，聲場不對稱到底會導致哪些問題呢?下面分析一下。
　　用效果器給聲音加效果時，會發現*墻較遠的音箱的混響聲效果比距離墻較近的音箱的混響聲效果要明顯些，這是因為距墻較遠的音箱前面的放音空間容積較大，按照容積越大混響時間越長的理論．當然混響感就較強；而距墻較遠的音箱前面的空間較小，混響感肯定要弱一些。
　　廳堂聲學特性的一個重要要求就是要創造均勻的聲場，即聲場中的各個位置音量不能相差太多，如果聲場不均勻，就會使聽音區域的音量和音色的一致性變差。音箱非對稱擺放，就會造成面對空間較大的音箱的早期反射聲的成分少，音量較小，及面對空間較小的音箱的早期反射聲的成分多，音量較大的后果，聲場均勻度受到破壞。
　　非對稱結構會造成左右聲道音量和音色不平衡，而聲音不平衡為立體聲放音系統的大忌。立體聲放音時，對左右聲道的平衡要求很嚴格，一旦左右聲道音量和音色存在不平衡現象，就會出現聲像向左或向右方向偏移的現象，導致立體聲音場受到破壞，有明顯的聲音失重感，播放場面宏大的立體聲音樂時，也無法體現音樂的整體美與和諧美，藝術的感染力遠達不到應有的效果。 阿強家庭影院網www.okt168.com
　　5．音箱箱體容積與房間容積要相適
　　在小房間中使用大箱體音箱放音時，要注意箱體的體積是否與房間容積(即房間的長×寬×高)相適，如果很小的房間中安裝了很大體積的音箱，不僅會在視覺上有不和諧感，而且在聲音效果方面也有可能會引起某些問題。
　　一是會導致反射聲尤其是早期反射聲的量過多，使聲音渾濁，聲像混亂。箱體較大時，音箱的聲音輻射范圍和角度較大，如果將它放在相對較小的房間中，勢必會出現大量的快速、多次反射聲。大量的早期反射聲會導致嚴重的聲音多重重影現象，過多的反射聲必然會導致聲音清晰度變差等一系列音質問題。
　　二是影響再現低音的下限頻率，較低頻率的聲音無法放送。一般來說，箱體較大的音箱的低音下限頻率較低，但一個房間所能再現的低音下限頻率受房間的容積大小限制，房間容積越大，下限頻率越低；房間容積越小、下限頻率越高。一個房間所再現的低音下限頻率，可以通過最小容積公式計算出來。如果房間容積較小，即使音箱的低音下限頻率再低，也難以淋漓盡致地發揮出來。
　　三是音箱的發音效率下降，最大聲壓級達不到預期值。音箱向空間放送聲音時，房間的聲音要向各處擴散，使各處的聲音能量達到均勻狀態。當然也會向音箱方向擴散，倘若音箱箱體容積接近房間容積，會導致房間的聲音能量向音箱內部倒流的現象，抵消了一部分音箱送出的能量，致使音箱放送的聲音無法達到預期音量。
　　所以，小房間中最好使用小箱體音箱放音，大房間可以使用大箱體音箱放音或多只音箱組合成陣的方式放音。在小房間中，大體積音箱的潛能并不一定能夠得到充分發揮，有時還會使音質不理想。